DIARIO DE SEVILLA. AS AMENEIRO.El gobierno local aprobó ayer inicialmente el plan especial de protección del Convento de San Agustín, redactado por los prestigiosos arquitectos Cruz y Ortiz. Ambos arquitectos son, a su vez, los promotores del proyecto presentado en 2007 para convertir este antiguo monasterio en un hotel de cinco estrellas para convenciones.

El edificio, construido en el siglo XIV y con un claustro impresionante, es propiedad de la Gerencia de Urbanismo, está catalogado como monumento y admite usos terciarios, según el PGOU de 2006. Se localiza en la calle San Alonso de Orozco, junto a la ronda histórica. El plan, aprobado ahora en su fase inicial, define las condiciones de rehabilitación y ampliación del antiguo monasterio para su acondicionamiento para uso hotelero.

El pasado septiembre, los arquitectos Cruz y Ortiz, como responsables del proyecto, declararon a este periódico que el proyecto del hotel seguía en pie a la espera de la licencia de obra de la Gerencia de Urbanismo. Lamentaban que habían pasado demasiados años y que los trámites avanzaban lentos.

La única parte de este convento que está activa en la actualidad es el refectorio, usado provisionalmente y conservado por la hermandad de San Esteban. El resto del inmueble está vacío y sin uso pese a su alto valor patrimonial.

El plan especial aprobado contempla una intervención en la parcela sobre dos zonas. Le asigna a la parcela un total de 7.900 metros cuadrados de techo, de los que 4.300 pertenecen a la zona a rehabilitar y 3.600 metros cuadrados a la nueva edificación.

Se aclara que la zona a rehabilitar es la constituida por los restos del antiguo convento, refectorio y claustro, donde se proponen las siguientes actuaciones. Se trata de definir una volumetría unitaria en el claustro completando el volumen del mismo y unificándolo en tres plantas, con lo que se ocultan las medianeras existentes en su entorno.

La segunda intervención prevé la conservación y consolidación de los elementos estructurales del edificio, con la reparación de los forjados y consolidando la estructura portante. La tercera intervención es la restauración de todos los elementos hasta llevarlos a su mejor condición.

La cuarta actuación es la reparación y el adecentamiento de las medianeras que quedan ocultas tras la ampliación. Y la quinta, la recuperación de la escalera principal situada al este del refectorio y consolidación del artesonado que forma la cúpula que la cubre.

En el solar donde se situaba la antigua Iglesia de San Agustín, el plan localiza la zona de nueva planta del proyecto. Según reza, el edificio alcanzaría la altura de la medianera existente, formando un telón de fondo neutral sobre el claustro. El tratamiento de la fachada de este nuevo edificio se distinguirá respecto al claustro para ayudar a comprender con claridad las dos partes.

El plan se somete ahora a información pública durante un mes y la consejería de Cultura de la Junta de Andalucía debe emitir informe vinculante y preceptivo.

Los arquitectos Cruz y Ortiz han diseñado algunos de los más destacados edificios modernos de la ciudad en las últimas décadas tales como el Estadio de la Cartuja, la Biblioteca pública Infanta Elena, la estación de Santa Justa, y el nuevo edificio de la Diputación Provincial de Sevilla, entre otros.

RAÚL DOBLADO

La iglesia barroca sevillana de San Luis de los Franceses escondía un órgano de orígenes dieciochescos

La rehabilitación y restauración del conjunto monumental de San Luis de los Franceses, financiadas por la Diputación de Sevilla, propietaria del complejo jesuítico, ha alcanzado también al órgano de la Iglesia, una actuación realizada por el organero Manuel Luengo, uno de los dos profesionales artesanos de estas características que quedan en Andalucía.

En un comunicado, la institución provincial ha indicado que esta intervención ha permitido descubrir un órgano barroco, cuyos orígenes dieciochescos estaban «escondidos» dentro de lo que, para los estudiosos sevillanos, era un órgano romántico.

R. DOBLADO

Fachada del templo

Según Luego, «había desparecido el 'secreto», que es la pieza que reparte el aire, según las órdenes que se le dan al instrumento desde el teclado. El organero que hizo la reforma del órgano en 1917, Blas Beracoechea, había construido uno nuevo y había que recuperar todo el instrumento barroco que se encontraban dentro de ese envoltorio romántico, ya que «ésteno correspondía al instrumento en sus orígenes, era una intervención posterior».

«Se podía delimitar perfectamente lo que era la parte del instrumento moderno de lo que era el instrumento antiguo, que tenía mucho peso. No estamos hablando de una simple muestra de tubos. Era la caja, era la mecánica, era la tubería, que es un factor muy importante porque es lo que suena. Hay que destacar que, tras la intervención que ha financiado la Diputación, lo que va a sonar es el sonido del órgano barroco, tal como se escuchaba en su época», afirma Manuel Luengo.

La restauración que el organero ha realizado ha permitido restaurarlo totalmente, alterado por las modificaciones románticas posteriores. El planteamiento de Manuel Luengo en su intervención ha sido «consolidar todos los elementos originales existentes en su ubicación original y completar los elementos ornamentales desaparecidos». Así, el órgano va a conservar su mueble original, «con un órgano barroco con posibilidad de ser utilizado en actividades musicales».

«El autor del órgano barroco de San Luis está aún por confirmar, porque no hemos encontrado testimonios documentales. Pero todo apunta a la autoría de Antonio Otín Calvete, prestigioso organero sevillano fallecido en torno a 1840», asegura Manuel Luengo, quien explica también que «en esta obra reutiliza tubería antigua para algunos juegos, ya que hay tubos que tienen sus marcas originalesde nota y registro, y las nuevas de Otín Calvete, con su ubicación».

Piezas para el silencio

Con las piezas del órgano de San Luis que ya no resultaban útiles para este instrumento barroco, la Diputación de Sevilla ha realizado unacesión a la Hermandad de El Silencio de la capital hispalense, quien había manifestado al organero su intención de crear un instrumento en su templo que no tenían. «Sobraban un buen número de piezas, que ya no eran útiles y que constituyen un punto de partida interesante como inicio de un nuevo instrumento», asegura Manuel Luengo. «Para mí, lo más importante es que estas piezas, de una época y autor importantes, estaban hechas para Sevilla y en Sevilla se van a quedar», añade.

Otros hallazgos en San Luis de los Franceses

La restauración de San Luis de los Franceses ha proporcionado hasta el momento una serie de hallazgos interesantes, a los que se une también esta nueva dimensión del órgano. Por ejemplo, un harmonio inglés, en la sacristía de la Capilla Doméstica; la solería original de la Iglesia, de ladrillos de 14x 28, de barro, y en la que se puede apreciar aún las marcas originales de los anclajes de los postes que permitieron asentar el andamiaje de la cúpula; una puerta cegada de comunicación con la galería en las sacristías norte; una pequeñaescultura de yeso de San Estanislao, del retablo de la Doméstica, idéntica al realizado en mármol por Pierre Le Gros para la Iglesia deSan Andrés del Quirinal, en Roma, con lo que se sospecha que se trata del molde en yeso realizado del boceto en barro para esta escultura o nuevos huecos de ventanas simétricas en la Doméstica y otro en la fachada de levante.